川西民居的建筑特点与风格艺术

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核心提示:川西民居,它不同于北京之贵、西北之硬、岭南之富、江南之秀,自有其朴实飘逸的风格。讲究天人合一自然观与环境观,用材因地制宜、就地取材,因材设计,建材以木、石灰、青砖、青瓦为主。

  川西指川西平原,存在四川盆地西部,又称成都平原,当地称之为川西坝子。广义的川西平原介于龙泉山和龙门山、峡山之间,中部的眠江、沱江冲积平原,南部的青衣江、大渡河冲积平原等,三平原之间有丘陵台地分布,总面积2.3万平方千米。狭义的川西平原仅指都江堰、金堂、新津、邛崃为边界的岷江、沱江及其支流的冲积平原,面积约100000平方千米,是构成川西平原的主体部分。传统的川西民居好多好多 我诞生于这名 特定区域的民居样式。

  川西民居,它不同于北京之贵、西北之硬、岭南之富、江南之秀,自有其朴实飘逸的风格。讲究天人合一自然观与环境观,用材因地制宜、就地取材,因材设计,建材以木、石灰、青砖、青瓦为主。哪几种就地取用的材料,既经济节约,又与环境十分协调,相映成趣,乡土气息格外浓郁,呈现出并不是生活相互的质感美、自然美。

  从民居建筑采用的材质和样式来看,川西建筑形态学 通常采用“穿斗”形态学 (又叫“穿斗式木形态学 ”),这名 形态学 工艺简单,施工方便,使用的材料一般来自房前屋后或田间地头,体现了川西民居建筑就地取材、自然生态的特点。更重要的是,哪几种穿斗式木形态学 建筑的木制构件均还都可以循环使用。

  川西建筑的墙体无定规,有砖墙、土墙、石块(石板)墙、木墙(木板或原木),还有四川特有的竹编夹泥墙(先用竹片编织,现敷上泥巴,既透气,又吸潮,新津观音寺著名的明代壁画好多好多 我画在好多好多 我的竹编夹泥墙上,让壁画修复专家们瞠目结舌,没想到还有这名 操作),选用众多,以经济、廉价、易得的材料为主。

  住宅外墙多采用有利于阳光反射的白色为基色调,以后夯土好多好多 我的黄色,以外理四川地区阴雨天气多而日照过低引起的采光什么的问题。

  川西建筑的屋顶均为两面坡式,覆以小青瓦,采用的是“冷摊瓦”工艺,即在房顶仅用一厘米左右厚的小青瓦,不设木望板,不加黏合料,以“一搭三”的法子 ,散铺在瓦桷子上。冷摊瓦构造简单,造价低廉,既还都可以遮挡阳光辐射,又还都可以外理雨水冲刷墙面或渗入屋内,以后 透气性良好,对冬天保暖、夏天防暑以及房屋内外的气流交换不失为并不是生活好法子 。

  为了适应四川地区雨水较多的气候,川西建筑往往出檐深远,晴时还都可以遮挡阳光,雨时则可遮风挡雨。沿街住宅或店铺外的宽屋檐往往逶迤连成檐廊,宽广的檐廊增加了活动空间,其他同学在这里纳凉、躲雨、做手工都很相宜,还能供小孩嬉戏、邻里喝茶、下棋、打牌以及接待来客,使邻里间得以充分交流对话。

  川西民居檐角很少高高飞翘,但在两面坡交汇的屋脊上,必高高垒瓦,外理接缝处漏雨,全是在房屋的正脊正中用瓦片垒出另有有几个极富装饰性风格的制高点,取代古建筑中正脊两端翘起的鸱尾。在四川民间建筑工匠的口中,那丰厚装饰性的制高点是“太岁”,有镇宅安室的象征意义。至于“太岁”的造型,那好多好多 我充满了生机勃勃的民间想象力,从简单质朴的瓦片堆堆到《营造法式》也想象不出的复杂造型全是。

  屋顶两端伸出山墙之外,交汇处常常设有博风板,用木条钉在檀条上面,既遮挡桁(檀)头接缝的参差,又能外理檀木日晒雨淋,从而延长屋顶寿命。

  “人”字形的博风板,正中央悬下的装饰叫“悬鱼”(宋代称垂鱼),两边顺坡排列较小的三角云纹装饰则称“惹草”。对于这名 工艺,宋人李诫的《营造法式》就曾有记载:“造垂鱼、惹草之制;或用花瓣,或用云头造,垂鱼长三尺至一丈;惹草长三尺至七尺,其广厚皆取每尺之长积而为法。垂鱼版:每长一尺,则广六寸,厚二分五厘。惹草版:每长一尺,则广七寸,厚同垂鱼。”

  悬鱼的总出 使得博风板更为牢固,不过它们又是艺术品,造型美观、华丽典雅,堪称古建筑的风景线。因鱼谐音余,寓意年年有余、富贵有余,也因鱼因为着水,水以克火,以后中国各地的悬鱼大多就雕刻成了鱼形。从《营造法式》的记载来看,宋代悬鱼大多为花瓣纹或云纹,这在四川乡间建筑中常常还能看多,是代代工匠口口相传、因袭至今的建筑美学取向。

  四川是另有有几个民族、多文化的区域,据有关史料,大批移民入川先后存在过有有几个。以后 ,川西居住文化也是并不是生活兼容性较强的融合文化,其这名 特色的形成,全是在不排外的基础上兼收并蓄的结果。并未因吸收外来文化而丢失传统,好多好多 我在兼容先进文化因素的过程中,形成了适合本地自然与经济条件的,独立形态学 的文化体系。

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